开本_百度百科
声明：百科词条人人可编辑，词条创建和修改均免费，绝不存在官方及代理商付费代编，请勿上当受骗。详情
开本指书刊幅面的规格大小，即一张全开的印刷用纸裁切成多少页。常见的有32开（多用于一般书籍）、16开（多用于杂志）、64开（多用于中小型字典、连环画）。
对一本书的正文而言，开数与开本的涵义相同，但以其封面和插页用纸的开数来说，因其面积不同，则其涵义不同。通常将单页出版物的大小，称为开张，如报纸，挂图等分为全张、对开、4开和8开等。
由于国际国内的纸张幅面有几个不同系列，因此虽然它们都被分切成同一开数，但其规格的大小却不一样。尽管装订成书后，它们都统称为多少开本，但书的尺寸却不同。
在实际生产中通常将幅面为787×1092毫米（31×43英寸）的全张纸称之为正度纸；将幅面为889×1194毫米（35×47英寸）的全张纸称之为大度纸。由于787×1092毫米纸张的开本是我国自行定义的，与国际标准不一致，因此是一种需要逐步淘汰的非标准开本。由于国内造纸设备、纸张及已有纸型等诸多原因，新旧标准尚需有个过渡阶段，时至2013年，裁切规格尺寸大度为：大16开本210×297（mm）、大32开本148×210（mm）和大64开本105×148（mm）；正度为：16开本188×265（mm），32开本130×184（mm）、64开本92×126（mm）。
常用纸张的开法和开本通常用户在描述纸张尺寸时，尺寸书写的顺序是先写纸张的短边，再写长边，纸张的纹路（即纸的纵向）用M表示，放置于尺寸之后。例如880×1230M（mm）表示长纹，880M×1230（mm）表
未经裁切的的纸称为全张纸，将全张纸对折裁切后的幅面称为对开或半开；把对开纸再对折裁切后的幅面称为四开；把四开纸再对折裁切后的幅面称为八开，……。通常纸张除了按2的倍数裁切外，还可按实际需要的尺寸裁切。当纸张不按2的倍数裁切时，其按各小张横竖方向的开纸法又可分为正开法和叉开法。
正开法是指全张纸按单一方向的开法，即一律竖开或者一律横开的方法，叉开法是指全张纸横竖搭配的开法，叉开法通常用在正开法裁纸有困难的情况下。除以上介绍的正开法和叉开法两种开纸法外，还有一种混合开纸法，又称套开法和不规则开纸法，即将全张纸裁切成两种以上幅面尺寸的小纸，其优点是能充分利用纸张的幅面尽可能使用纸张。
由于各种不同全开纸张的幅面大小差异，故同开数的书籍幅面因所用全开纸张不同而有大小差异，如书籍版权页上“787×1092 1/16”是指该书籍是用787×1092㎜规格尺寸的全开纸张切成的16开本书籍。
书籍适用的开本多种多样，有的需要大开本，有的需要小开本，有的需要长方形开本，有的则需要正方形开本。这些不同的要求只能在纸张的开切上来解决。纸张的开切方法大致可分为几何开切法、非几何开切法和特殊开切法。最常见的几何开切法，它是以2、4、8、16、32、64、128……的几何级数来开切的，这是一种合理的、规范的开切法，纸张利用率高，能用机器折页，印刷和装订都很方便。
几何级数开切法，经济、合理、正规，纸张利用率高，可机器折页、印刷、装订方便。
直线开切法，纸张有纵向和横向直线开切，也不浪费纸张，但开出的页数，双数、单数都有。
纸张的纵向和横向不能沿直线开切，开下的纸页纵向横向都有，不利于技术操作和印刷，易剩下纸边造成浪费。
不能被全开纸张或对开纸张开尽（留下剩余纸边）的开本被称为畸形开本。例如，787×1092㎜的全开纸张开出的10、12、18、20、24、25、28、40、42、48、50、56等开本都不能将全开纸张开尽，这类开本的书籍都被称之为畸形开本书籍。
国际标准（ISO2016）的纸张尺寸分为A、B、C三个系列。此标准纸张长宽比均为√2（1.414）。B系列的纸张面积是同号A系列的√2倍，例如B4纸张面积是A4的√2倍。
挂旗标准尺寸：8开376mm×265mm，4开540mm×380mm；
标准正度纸的尺寸为787×1092(mm)。大度纸的尺寸为889×1194mm。
作为最外在的形式，开本仿佛是一本书对读者传达的第一句话。好的设计带给人良好的第一印象，而且还能体现出这本书的实用目的和艺术个性。比如，小开本可能表现了设计者对读者衣袋书包空间的体贴，大开本也许又能为读者的藏籍和礼品增添几分高雅和气派。美编们的匠心不仅体现了书的个性，而且在不知不觉中引导着读者审美观念的多元化发展。但是，万变不离其宗，“适应读者的需要”始终应是开本设计最重要的原则。
由东方国际书局编纂、山东大学出版社出版的“三上文库”，采用64开本，每本书只有常见的32开的三分
之一大，成了开本家族里的小弟弟。据东方国际书局经理何明介绍，这一设计与文库的名字大有关系。“三上”一词见于宋代欧阳修的《归田录》，意为“马上、枕上、厕上”，以此说明古人抓紧时间读，手不释卷。文库取名“三上”，推出包括哲学、散文、诗词三部分的“中国古典精萃”，就是为了鼓励读者同样抓紧时间、多读好书。开本设计得这样小，一来有“袖珍”之便，以便读者随身携带、随时阅读，二来可以降低成本，让较低的书价方便更多的人。不用说，编者的初衷是很好的，但记者还是听到有读者反映这种设计的不便之处。一位中年读者说：“这种开本的确便于携带，但由于字体也相应变小，就不便于阅读了，想买来给孩子背古诗吧，又怕他看坏了眼睛。”一位年轻人说：“能随时随地看书当然好，但在汽车、地铁上看书，我还是愿意看小说或者报刊。”
看来，单纯缩小开本并不一定能带来方便，读者的需要是多方面的。与“三上文库”相比，东方出版社出版的“名士雅品小集书系”的设计也许更合理一些。这套64开的现代文学散文丛书体积也较小，但字体大小适中，柔软的封面又便于手拿。更重要的是，这套丛书因开本较小，价格也较便宜，10元左右一本的价格贴近大众，使得这套书在激烈的散文出版大战中略显优势。据书店方面介绍，这套书的销量不错。
小有小的方便，那么，大开本的魅力又在哪里呢？同是散文集，中国青年出版社1995年出版的“典藏开明书店版名家散文系列”又别有一番特色了。这套书采用大32开宽、16开高的特型开本，颇显华贵大方。因此设计荣获了1996年“‘平面设计’在中国”大奖的向记者介绍他的创意时说：“这套书的内容是三四十年代文人的随笔，这样的长形开本从视觉上就有点像三四十年代的老书，可以为读者营造一种时代感。另外，由于这套书是为纪念开明书店成立70周年和中国青年出版社成立45周年而设计的礼品书，具有较高的收藏价值，因此在开本的设计上也突出了丰满高贵的视觉效果。”他说：“开本的宽窄可以表达不同的情绪。窄开本的书显得俏，宽的开本给人驰骋纵横之感，标准化的开本则显得四平八稳。我的设计就是要考虑书在内容上的需要。”应该说，把开本设计与书的内容和实用目的相结合，是吴勇的立足点，也是他成功的经验。他的设计的确很好地显示了现代文人潇洒舒朗的艺术情调，也为作为典藏和礼品的这套书增色不。
毋庸讳言，作为“礼品书”的设计也存在局限，豪华的装帧必然抬高了成本，不少读者认为这套书太奢侈，浪费了纸张，价格也太贵。一本近300页的书定价近50元，不适合普通读者。也因此，书店售货人员说，这套书“卖不动”。
比典藏开明版散文系列的开本形式更为奇特别致的，当属人民文学出版社1997年出版的女诗人灰娃的诗集《山鬼故家》了。这本书采用异型32开本，即16开的高度和1/2的16开宽度。通俗地说，一般意义上的32开是把16开本横截一半，而这种异型32开本则是把16开本纵裁二分之一。这本书显得非常狭长，拿在手中的感觉自然也非常奇特。美编文等向记者介绍了他的用意。他说：“诗的形式是行短而转行多，读者在横向上的阅读时间短，诗集采用窄开本是很适合的。相反，其他体裁的书籍采用这种形式则有些不妥，设计是因书而异的。从另一方面说，这种窄开本印诗集还可以减少纸张的浪费，降低成本。”这本260多页的装帧精美的诗集，定价只有16元，可为广大读者接受，这很得益于开本的设计。除了对诗歌体裁的考虑之
外，文等还介绍了他的另一个用意，即在视觉上突出“奇特”的效果。作为诗人灰娃一生心血的结晶，作为她70岁诞辰的隆重纪念，这本诗集的意义是特别重大的。联系到灰娃一生的奇特经历，文等认为，用一种常规化的设计远不能把这一切含义表达准确，因此，他采用了这种独特构思。不巧的是，由于用纸较硬较厚，这本又窄又硬的书变得不太好拿了。读者反映说，这本诗集不能用一只手拿着以随意的姿势看，而只能双手捧读，正襟危坐，在不知不觉中给人以一种沉重感。文等笑说，这确实是他在构思中没有想到的，但这样一来倒正与诗集内容的沉重感相一致了。
《山鬼故家》独特的开本形式的确吸引了不少读者。据责任编辑莫文征介绍，这本书以其醒目有特色的装帧在该书研讨会上获得了广泛好评，很多人称赞其艺术品位和美术效果。也许，在诗坛萧条的今天，在诗集滞销的现状下，独具特色的开本和装帧能为诗集扩大一些影响，虽然，这决不是解决“诗歌没人读，诗集没人买”问题的根本办法。
对于开本形式的多样化，文等、吴勇都认为是大势所趋，但他们不约而同地强调，开本的设计要符合书籍的内容和读者的需要，不能为设计而设计、为出新而出新。吴勇说：“书籍设计要体现设计者和书本身的个性，只有贴近内容的设计才有表现力。脱离了书的自身，设计也就失去了意义。”文等也一再强调，设计开本要考虑成本、读者、市场等多方面因素。他说：“美编不能把自己完全当作艺术家，把书籍装帧当成个人作品，应该说，书也是一种商品，不能超越这个规律，装帧设计必须符合读者和市场的需要。”他们一致认为，在面向读者的基础上，开本设计丰富多样，是一种进步，是令人高兴的事情。只要不是设计者的闭门造车，相信开本无论大小宽窄，都能相宜。
随着图书市场的竞争越来越激烈，有些出版人不是在选题、内容、质量等方面下狠功，而只是在图书装帧上做文章，企图靠装帧的变化来吸引读者。图书装帧在图书营销中当然很重要，优秀的装帧，确有推动销
售的作用。但许多事情往往都是利与弊并存，不能一看到有利一面脑子就发热，乐其利必虑其弊。就图书装帧而言，当前就存在趋利掩弊的“过热”倾向。主要表现在：
（一）过分追求豪华，滋长奢侈风气。精装本、典藏本、豪华本、超级豪华本，不仅太多，简直太滥了。图书装帧应根据不同内容来设计，以往只有重要内容、并有长久保存价值的书，才采用精装本。不问内容，哪怕是拼凑的书，都热衷出精装，而且互相攀比，越比越豪华。这样做大多均非为读者着想，其真实意图，乃是为了评奖，为了显示政绩，为了发布会上讲排场。前一阵就出现过1万元1部的《评点二十四史》，还出现过号称含99.9%黄金封面、价值1.96万元的《孙子兵法》。真有必要出这么豪华的书吗！
（二）贪大求洋，盲目“与国际接轨”。近几年，图书开本越来越大。大量新书都是比大32开还要大的所谓国际大开本，有些还干脆用上16开本。据说这是与“国际接轨”，使图书显得“大气”，能吸引人。其实这是图书装帧认识上的一个误区。开本绝非越大越“气派”，更不能一窝蜂，大家都追求一种模式。有些文献书、工具书、图画较多的书，采用大开本是需要的，而那些时令书、汇编书、故事书、消闲书、支农书、包括部分少儿书，也用那么大开本，实在不必要。何况开本大小，绝非读者购书与否的权衡因素，
只要创意好，小开本同样可以吸引人。从阅读方便来讲，人们还是更喜欢轻便、易携带的。要讲“接轨”，国外既有大开本书，也有各种小开本书，还有口袋书袖珍书等等。为什么只跟大开本接轨？已有读者抱怨，只顾你“接轨”，我家里的书柜，已摆不下大开本书了。
（三）忽视节约意识和环保观念。越来越多的书刊都加上了一层透明玻璃纸。据说是担心退货回来的书弄脏了特意包装的。其实，被弄脏的不过是柜台陈列的几本样书。退货书的保洁，应从加强管理入手，为什么要以所有书都添加“新装”这种代价，来为少数退货的脏书买单？这种BOPP薄膜，16开本每本成本约为一角二分，姑且以一角计算，全年出版的70亿册图书，倘若都加封套，仅这一项增加的图书成本就是7个亿，若算上全国9468种期刊为此增加的成本，那就更多了。别看那薄薄一层封套，仅包装图书，全年就要消耗2.5万吨，生产这种薄膜，会排出污染空气的甲苯，而且它是不可降解的，读者剥开后都成了垃圾，必然加重了对环境的白色污染。